Queda bien, 縩o?
Alfons Romero
Desde sus inicios, Francesc Mitjans i Mir贸 (Barcelona, 1909-2006), demostr贸 una especial virtud para el dibujo[1]聽que se reflejar铆a en su obra en una delicadeza formal y compositiva. En cambio no dej贸 m谩s legado te贸rico que tres art铆culos[2]聽y unas pocas entrevistas, manteni茅ndose siempre marginal respecto a los movimientos y agrupaciones coet谩neas[3]聽(GATPAC, Grup R, etc.). Mitjans era un arquitecto instintivo, un virtuoso, que a lo largo de su vida puli贸 sus herramientas. Una visi贸n cr铆tica que juzgaba, seleccionaba[4]聽e incorporaba valores a un lenguaje propio.聽
Nunca tuvo un gran estudio[5], a pesar de su prolongada y prol铆fica obra. Trabajaba en su casa de la calle Amig贸, desdibujando los l铆mites entre familia y profesi贸n[6], y siempre con m煤sica de Haendel de fondo[7]. Se defin铆a ca贸tico y quer铆a que su obra se leyera prudente y amable[8].
Siempre se sinti贸 atra铆do por la obra norteamericana de Mies van der Rohe (su predilecto desde 1929[9]), la de Jacobsen y la de Duran i Reynals[10], predilecciones que no le impedir铆an cortejar otros arquitectos.
La proximidad tenia gran importancia para 茅l. A nivel humano, como demostrar铆a en las reconocidas distribuciones de viviendas, y en comentarios tipo: 鈥(...) no quiero casas para vender, quiero casas para vivir" [11] o聽 鈥渓a arquitectura es vivir bien; a un m茅dico se le pide que cure, a un arquitecto que haga que la gente viva bien鈥聽[12]. La otra aproximaci贸n era a nivel constructivo, con la continua b煤squeda y lucha por los detalles y los materiales, corriente que comenzaba a renacer en aquel momento, como bien explica Xumeu Mestre; 鈥淯na vez apagado el entusiasmo por la abstracci贸n en la arquitectura moderna, la construcci贸n y los materiales volv铆an a expresarse de la mano de arquitectos como por ejemplo Alvar Aalto (...). Con este esp铆ritu trata Mitjans los materiales" [13].
Con estas premisas se fue armando de herramientas para proyectar que le acompa帽ar铆an casi tota la vida, con la voluntad de que su obra se leyera como una continuidad nunca rota[14]. Aunque este no es el lugar en el que diseccionar su manera de trabajar, quien lo desee puede encontrar buenos an谩lisis como los de Alrun Jimeno[15], Xumeu Mestre, con el desarrollo del concepto de 鈥渁ntas鈥[16], o F茅lix Solaguren-Beascoa con los paralelismos entre la obra de Mitjans y la de otros arquitectos.
Aun as铆 destacar茅 tres que se dan especialmente en las obras isle帽as; la descomposici贸n de los vol煤menes en planos, la voluntad de liberar la planta baja (retras谩ndola del plano de fachada con su correspondiente sombra, retrocediendo la primera l铆nea de pilares, acristalando y comunicando las estancias situadas en su per铆metro, etc) y, finalmente, el juego de dobles fachadas que crean espacios intersticiales, en los que la piel exterior es tratada con la m谩xima ligereza y transparencia mediante celos铆as, persianas, etc.
Al acercarnos, y como si se tratara de un dise帽o en s铆 misma, veremos que su obra en Mallorca dibuja un c铆rculo casi perfecto que comienza en el a帽o 1956 con el hotel Araxa y acaba trece a帽os despu茅s en el solar vecino, con los apartamentos Araxa. Entremedio, otras obras, lugares y promotores ir谩n definiendo su legado isle帽o. De 茅ste, dos obras fueron seleccionadas por el mismo en su dossier de doctorado (1962); el aparthotel Cala Blanca y los apartamentos Esc貌cia, y de todas las obras que hab铆a realizado hasta el momento s贸lo present贸 el desarrollo del proyecto del aparthotel, circunstancia que da a entender la importancia que para 茅l ten铆a[17].
Ordenadas cronol贸gicamente, las obras son las siguientes:
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HOTEL ARAXA (1956-1959)
El Araxa, como cordialmente se llama a este hotel urbano de tipo familiar, fue una iniciativa del empresario catal谩n Pedro Munt[18]聽que quer铆a diversificar sus actividades entrando en el sector de la hosteler铆a. Era el mismo con el que har铆a m谩s adelante el hotel Novedades y el Sitges, y el responsable de su venida a la isla. Mitjans 鈥揺ntonces con 47 a帽os-, que tampoco hab铆a hecho equipamientos similares, se entreg贸 con la ilusi贸n habitual, pero con aquellas herramientas compositivas con las que ya se sent铆a a gusto y que le acompa帽aron a lo largo de su obra; volumetr铆as puras y contundentes equilibradas mediante la delicadeza de unas pieles casi et茅reas, transparencias en m煤ltiples planos, etc.聽
El proyecto inicial era una pieza alargada y rectangular, de cuatro plantas, con un pasillo longitudinal y habitaciones a los dos lados, que se ampli贸 tres a帽os despu茅s con una segunda pieza retrasada y paralela a la primera. La fachada se trat贸 con dos planos separados por las terrazas cubiertas de las habitaciones. El plano exterior alterna vac铆os delante de las ventanas y celos铆as cer谩micas frente a los ba帽os creando un juego compositivo con las l铆neas de los forjados como si de un tejido se tratara.
En planta baja, cre贸 transparencias entre las dos fachadas tanto en la zona del vest铆bulo como en la zona de la cocina (esta 煤ltima ya irreconocible) aligerando una vez m谩s la lectura del volumen.聽
Cabe destacar la continuidad de los espacios que en planta baja se sit煤an en fachada, creando una secuencia que repetir谩 poco despu茅s en la torre Castenyer, y posteriormente en otros proyectos.
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MALLORCA TENIS CLUB (1960-1962)
El segundo proyecto es el m谩s conocido sin duda, especialmente ahora que acaba de fallarse el concurso para la nueva explotaci贸n. Se trata del Mallorca Tenis Club. No he podido aclarar la relaci贸n entre el Sr. Pedro Alomar (presidente del club y promotor de la idea) y Mitjans, pero es f谩cil imaginarse la confluencia dado que se trataba de un concurso, que hac铆a tres a帽os que Mitjans hab铆a acabado el Nou Camp y que en aquella 茅poca ejecutaba la ampliaci贸n del Araxa (muy pr贸xima).聽
Los socios deb铆an abandonar los terrenos que hab铆an utilizado hasta entonces y esta parcela municipal permit铆a, con ciertas limitaciones, su reubicaci贸n. Un concurso, al que s贸lo se presentaron los antiguos socios (con el proyecto de Mitjans), les dio la concesi贸n por cincuenta a帽os. El proyecto ganador se construy贸 casi sin modificaciones, organizando la pista principal en el extremo sur y las cinco restantes en el extremo norte, intercalando el acceso, piscina y club como eje de circulaciones. El acceso se hac铆a por la cota inferior de la parcela y, de manera antag贸nica al estado actual, las visuales permit铆an ver el fondo de la parcela con la casa-club. A medida que uno se le acercaba el reflejo de la piscina multiplicaba el efecto del edificio[19]. 脡ste se le铆a como un volumen de dos plantas y proporciones horizontales. La planta comenzaba como un rect谩ngulo en el extremo norte para convertirse en un pent谩gono irregular en el extremo sur. Este hecho permit铆a en la fachada principal dar un giro para as铆 orientarse a la pista principal, pero la aut茅ntica raz贸n era una circunstancia que se perdi贸 por el camino, como tantas otras de la g茅nesis de un proyecto. El club quer铆a tener m谩s pistas. Una primera propuesta fue el desv铆o del torrente que permitir铆a situar una (s茅ptima) pista adyacente a la principal, pero se desestim贸 por razones log铆sticas. Posteriormente trabaj贸, con mucha intensidad (hay numerosa documentaci贸n al respecto[20]), una variante del proyecto para incorporar les parcelas situadas al extremo oeste de la parcela (detr谩s de la casa-club) eliminando la calle (actual c/ Bernareggi) y situando tres pistas y dos bloques de apartamentos, separados por un vial que daba un segundo acceso al club por el extremo opuesto. El flujo entre los accesos quedaba garantizado con el pliegue de la fachada, que siempre acompa帽aba al visitante.
La planta baja buscaba la m谩xima permeabilidad con m煤ltiples recursos (retrasando la fachada, estructura met谩lica con la m谩xima esbeltez, paramentos interiores acristalados en la parte superior para dar continuidad al techo, transparencias hacia el patio posterior...) mientras que la planta superior ten铆a un tratamiento mucho m谩s abstracto con una celos铆a corrida de rect谩ngulos verticales en damero (pr谩cticamente id茅ntica a la del muro sinuoso del proyecto coet谩neo del camping La Ballena Alegre, Viladecans, 1958) que permit铆a absorber las distintas situaciones homogeneizando el tratamiento (porche acceso/solarium/vestuarios) y dando m谩s intimidad a estos usos. Uno de los muchos detalles que nos regala es la separaci贸n de la celos铆a en los extremos laterales y superiores para as铆 darle un aspecto todav铆a m谩s ligero.
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APARTHOTEL CALA BLANCA (1961-1963)
Mientras constru铆a el Mallorca Tenis Club, Mitjans se alojaba en lo que entonces era el hotel F猫nix, obra en aquel momento reci茅n acabada (1959) del arquitecto Luis Guti茅rrez Soto (quien despu茅s elogiar铆a personalmente el Mallorca Tenis Club[21]). Resid铆a all铆 gracias a la invitaci贸n de D. Felipe Gaspar Bonet (vicepresidente del Tenis y propietario del hotel) quien le vincul贸 de nuevo al mundo del turismo mediante dos proyectos coet谩neos; el aparthotel Cala Blanca en Palmanova y el hotel Palmyra en Ibiza.
El proyecto de Palmanova se desarrollaba en dos fachadas alargadas, una recta dando al mar y la otra, curva y m谩s larga, dando al interior, sirvi茅ndose como r贸tula entre ambas de una escalera de caracol (elemento recurrente en su obra), el comedor y otras piezas comunes.
Las fachadas ten铆an un tratamiento en zig-zag mediante las celos铆as cer谩micas de las terrazas. 脡ste era un mecanismo compositivo muy habitual en su obra (Edificio Seida, Edificio Cyt, ambos en Barcelona, 1958), que en esta ocasi贸n no ten铆a un eco en el programa posterior, que se repet铆a en todas las plantas. Finalmente no se construy贸 as铆, sino con continuidad vertical de las celos铆as, como en el hotel Araxa.
El giro formal de la cubierta se realiza por los testeros, que vuelven a plegarse en el techo de la planta baja, quedando la fachada de 茅sta rehundida respecto al plano de la fachada superior, como si la fachada se leyera como un gran rect谩ngulo extruido que alberga las habitaciones en su interior y quedara elevado sobre la planta baja.聽
Es el proyecto que m谩s reafirma la influencia del edificio de Marcel Breuer para la Unesco en Par铆s, tal como apunta Felix Solaguren-Beascoa[22].
Desgraciadamente la lectura del proyecto original se ha visto muy alterada por las diversas intervenciones, aunque todav铆a se pueden reconocer elementos originales como la marquesina de acceso de hormig贸n visto encofrado con un enlistonado de madera, la escalera de caracol, el tratamiento de los testeros, o la estructura con costillas exteriores del comedor.
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EDIFICIO DE APARTAMENTOS ESC脪CIA (1962-1963)
Se trata de un bloque aislado de viviendas, situado en una zona residencial, de planta alargada y siete pisos de altura. Lo primero que sorprende es la colocaci贸n del edificio en la diagonal de la parcela (pr谩cticamente cuadrada), presumiblemente para orientar la fachada principal a sur. Es indudable la influencia de un proyecto de gran repercusi贸n internacional en aquel momento: la Torre Pirelli de Milan (Gio Ponti 1960), referencia a la que volver谩 poco despu茅s con el proyecto del Banco Atl谩ntico (Barcelona, 1965). La planta rectangular acaba en sus dos extremos, de manera sim茅trica, con un testero en 鈥淰鈥 que se rompe verticalmente en su v茅rtice, de igual manera que el edificio mencionado.
A nivel funcional, situa un n煤cleo vertical exterior de comunicaciones en la fachada posterior con un pasillo por planta que da acceso a seis viviendas, esquema com煤n al edificio/torre que acababa de finalizar en la calle Escorial de Barcelona (realizado conjuntamente con Joaquim Alemany, Oriol Bohigas, Josep Maria Martorell, Antoni Perpi帽脿, Manel Ribas i Piera y Josep Maria Ribas)
Las fachadas tienen dos tratamientos. La norte (posterior y acceso) con franjas verticales de celos铆as cer谩micas (en este caso rect谩ngulos horizontales a rompe juntas), que se cruzan con elementos horizontales como pasillos y forjados. En la fachada sur vuelve a utilizar los huecos a rompe juntas, pero en este caso la distribuci贸n a trav茅s de un pasillo comunitario le permiti贸 que los movimientos de la fachada correspondieran a cambios de distribuciones en les diferentes plantas, no como en los proyectos anteriores.
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EDIFICIO DE APARTAMENTOS RONALD LIDONS (1961). CASA CLUB-PISCINA-BUNGALOWS (1964-1965). HOTEL COSTA DE LA CALMA (1966-1968)
Paralelamente a los proyectos anteriores, y siguiendo con su v铆nculo con el sector del turismo, trabaj贸 en diversos proyectos. Algunos no se llegaron a construir como el concurso para el edificio de apartamentos Ronald Lydons en Cas Catal脿, donde recuperaba el lenguaje de cuerpos alargados curv谩ndose con el terreno, o el hotel Costa de la Calma en el que dos barras paralelas se doblaban formando un 鈥渄oble par茅ntesis鈥 que conformaba un espacio interior (esquema mantenido en el proyecto ejecutado por otro arquitecto). Otros se han desdibujado totalmente como un conjunto de bungalows y una casa club tambi茅n en la Costa de la Calma.
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EDIFICIO DE VIVENDAS. C JUAN CRESPI 聽(1964-1968)
En el extremo de la calle Joan Cresp铆, y formando esquina con el Mallorca Tenis Club, se le encarg贸 un edificio de viviendas de renta limitada en un solar de geometr铆a irregular y fuerte desnivel (unos ocho metros). En planta baja situaba locales y aparcamientos, dejando las plantas superiores para las vivendas.
El proyecto original dista mucho del construido sin poder destacar, en este 煤ltimo, especiales valores arquitect贸nicos y menos todav铆a la huella del autor, tal como ha reiterado en diversas ocasiones su hijo, Juan Pablo Mitjans[23]. En un principio se le铆a como un solo volumen, con un balc贸n recto, dando al club de tenis, que se repet铆a en las siete plantas. El ejecutado se puede leer como dos vol煤menes de geometr铆as muy similares, cabalgando uno sobre el otro, y correspondiendo cada uno de ellos al nivel de la calle con la que limita. Adem谩s el balc贸n rectil铆neo se transform贸 en un balc贸n en 鈥淰鈥, del que no deja de sorprender el gran voladizo de m谩s tres metros que dif铆cilmente se puede entender como una improvisaci贸n en la obra, de igual manera que su repetici贸n en el volumen superior.
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EDIFICIO ARAXA (1969-1971)
Trece a帽os despu茅s, y como 煤ltima obra en la isla, el mismo promotor del hotel Araxa le encarg贸 un conjunto de apartamentos en la parcela situada al sur de aquel primer proyecto.
Los organiz贸 con dos bloques sim茅tricos de seis plantas (dos semienterradas) y separados por un patio, creando un acceso y un n煤cleo vertical independientes para cada uno de ellos. Liberaba el extremo sur de la parcela, con una zona de aparcamiento bajo una cubierta vegetal (presumiblemente la primera en la isla).
Las viviendas, con tres fachadas de distinta orientaci贸n, se organizan con la sala comedor y el dormitorio principal dando a sur, situando la cocina y tres dormitorios m谩s en las otras fachadas, creando un desnivel para diferenciar la zona principal del resto.
Casi todo el per铆metro est谩 rodeado por una zona cubierta de terraza/balc贸n limitado por una segunda fachada compuesta por franjas verticales de celos铆as cer谩micas (enmarcadas por perfiles met谩licos), en la misma l铆nea que en el hotel.
El edificio se lee como un tejido de franjas verticales (celos铆as) y horizontales (forjados), del cual sorprende la lectura de paralelep铆pedo que otorga el plano de las celos铆as cuando, en realidad, la fachada posterior es bastante irregular para as铆 absorber patios, balcones m谩s profundos, iluminaci贸n de la escalera, etc.
Finalmente, cuando se rodea el edificio, nos vemos sorprendidos por la fachada interior (sur). Las franjas de las celos铆as se separan m谩s que en las otras orientaciones, dejando entrar m谩s la luz, y los forjados, como si quisieran celebrar este hecho, se liberan de su聽 rigidez formal y se ondulan, conjuntamente con sus barandillas.
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La tradici贸n arquitect贸nica tiene una importancia especial para Francesc Mitjans. Su obra se emplaza dentro de un Movimiento Moderno de segunda o tercera generaci贸n[24]. Cabe recordar que el pabell贸n de Mies en Barcelona se construye cuando Mitjans s贸lo tiene veinte a帽os, y trece a帽os antes de que acabe la carrera. La arquitectura catalana (como la del resto del pa铆s, con ciertos desfases) viv铆a la tensi贸n, entre el Movimiento Moderno y las corrientes historicistas (neoclasicismo, modernismo, etc), que acabar铆a rompiendo la tradici贸n arquitect贸nica, para decirlo con sus palabras[25]. Francesc Mitajns se movi贸 coet谩neamente (y con un aparente eclecticismo) entre los dos caminos, compaginando sin problemas, por ejemplo, un hotel Araxa con una torre Castenyer (de marcado car谩cter historicista).
Quiz谩 para equilibrar este hecho, podemos leer su obra (y m谩s todav铆a en la construida en Mallorca) como una continuidad nunca rota, tal y como 茅l reivindicava[26], donde las soluciones que trabaj贸 magistralmente, llenas de finura y elegancia, se encuentran en todos sus proyectos, sean del estilo que sean.
Concluyendo, se puede afirmar que a pesar de las obras no ejecutadas (casa en G猫nova[27], edificio de apartamentos Ronald Lydons, el hotel Costa de la Calma, etc) el legado de Francesc Mitjans en Mallorca es excepcional, bastante desconocido y falto del reconocimiento que se merece. S贸lo est谩 protegido el Mallorca Tenis Club (desde 2011, en cuyo proceso tuve el honor de participar). Una obra maravillosa que ha vivido una degeneraci贸n hasta llegar casi a la ruina, pero en la que afortunadamente se ha iniciado un proyecto de rehabilitaci贸n (de promoci贸n privada) que restituir谩 los valores originales (y en el que tengo la suerte de colaborar). Esta es la obra que F.M. destacaba[28] entre todas sus obras mallorquinas, ya desde la perspectiva del arquitecto maduro, describi茅ndola como un proyecto 鈥渕uy bonito鈥, siempre con aquella humildad, no desprovista de cierta picard铆a, que le permit铆a responder los 鈥減orqu茅s鈥 de las preguntas ret贸ricas y rebuscadas sobre su obra con aquel; 鈥漲ueda bien, no?鈥
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Fotograf铆as: Alfons Romero, Arabella Garc铆a
Documentaci贸n original: Mallorca Tenis Club, perspectiva y maqueta Aparthotel Cala Blanca, Maqueta Apartamentos Escocia, Arxiu Hist貌ric del Col路legi d鈥橝rquitectes de Catalunya (COAC) por cortes铆a de Juan Pablo Mitjans; Hotel Araxa, planta Aparthotel Cala Blanca, planta Apartamentos Escocia, planta Hotel Costa de la Calma, planta Edificio de viviendas Joan Cresp铆, planos Edificio Araxa, Archivo del COAIB
[1]聽MATEO, Josep Llu铆s, Converses amb Francesc Mitjans. V铆deo, Col路legi d鈥橝rquitectes de Catalunya, 1983.
[2]SOLAGUREN-BEASCOA, F茅lix, 鈥淭res escritos de Francesc Mitjans鈥. Quaderns d鈥橝rquitectura i Urbanisme, 254. Col路legi d鈥橝rquitectes de Catalunya, 2007.
[3]聽MATEO, Josep Llu铆s. Op.cit.
[4]聽 SOLAGUREN-BEASCOA, F茅lix. Op. cit.
[5]聽MATEO, Josep Llu铆s. Op.cit.
[6]聽聽MITJANS, Juan Pablo; SOLAGUREN-BEASCOA, F茅lix; ROMERO, Alfons; ROSSI, Sebastiano, Cicle de confer猫ncies 鈥淟鈥檕bra de Francesc Mitjans a Mallorca鈥 al Col路legi Oficial d鈥橝rquitectes de Balears, 2012.
[7]聽聽鈥淔rancesc Mitjans, una continu茂tat mai trencada鈥. Ab: Arquitectes de Barcelona, 18, 1989.
[8]聽 鈥淔rancesc Mitjans鈥. Article/entrevista a l鈥橧nformatiu, 260. Col路legi d鈥橝parelladors i Arquitectes T猫cnics de Barcelona, 2005.
[9]聽鈥淔rancesc Mitjans, una continu茂tat mai trencada鈥. Ab: Arquitectes de Barcelona, 18, 1989.
[10]聽 聽SOLAGUREN-BEASCOA, F茅lix. Op. cit.
[11]聽 鈥淔rancesc Mitjans鈥. Article/entrevista a l鈥橧nformatiu, 260. Col路legi d鈥橝parelladors i Arquitectes T猫cnics de Barcelona, 2005.
[12]聽 鈥淔rancesc Mitjans, una continu茂tat mai trencada鈥. Ab: Arquitectes de Barcelona, 18, 1989.
[13]聽 MESTRE, Xumeu, 鈥淒ar un rodeo para mirar un edificio de Mitjans鈥. Quaderns d鈥橝rquitectura i Urbanisme , 249, Col路legi d鈥橝rquitectes de Catalunya, 2006.
[14]聽 聽鈥淔rancesc Mitjans, una continu茂tat mai trencada鈥. Ab: Arquitectes de Barcelona, 18, 1989.
[15]聽聽Francesc Mitjans. Col路legi d鈥橝rquitectes de Catalunya, 1996.
[16]聽 MESTRE, Xumeu. Op. cit.
[17]聽 MITJANS, Juan Pablo; SOLAGUREN-BEASCOA, F茅lix; ROMERO, Alfons; ROSSI, Sebastiano, Cicle de confer猫ncies 鈥淟鈥檕bra de Francesc Mitjans a Mallorca鈥 al Col路legi Oficial d鈥橝rquitectes de Balears, 2012.
[18]聽 Converses amb Enric Munt, 2012.
[19]聽 聽Correspond猫ncia. Arxiu Col路legi d鈥橝rquitectes de Catalunya.
[20]聽 聽Ibid.
[21]聽聽Ibid.
[22]聽聽 MITJANS, Juan Pablo; SOLAGUREN-BEASCOA, F茅lix; ROMERO, Alfons; ROSSI, Sebastiano, Cicle de confer猫ncies 鈥淟鈥檕bra de Francesc Mitjans a Mallorca鈥 al COAIB, 2012.
[23]聽聽 Ibid.
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